Gli anni '70 hanno visto incredibili passi avanti nella tecnologia musicale, molti nel regno degli strumenti elettronici. L'industria discografica aveva raggiunto un nuovo livello di maturità nella sua evoluzione e la competizione per creare e registrare nuovi suoni era feroce. Bob Moog, Alan R Pearlman e Sequential Circuits sono stati bloccati in una battaglia per la supremazia dei sintetizzatori negli Stati Uniti, mentre Roland, Korg e Yamaha erano nella loro gara dall'altra parte del Pacifico.
Nel 1976, lo Yamaha CS-80 ha segnato il cambio generazionale nella tecnologia dei sintetizzatori. Ampiamente considerato il primo grande sintetizzatore ad emergere dal Giappone, ha cambiato il modo in cui i compositori si sono avvicinati allo strumento, stabilendo un nuovo standard espressivo ed esplorando nuove profondità del suono. 
La Yamaha CS-80. È un glorioso pasticcio di contraddizioni, entrare e uscire dalla produzione in quattro brevi anni, ma cambiare ancora il corso della storia con il suo suono.
Cuore analogico
Il sintetizzatore è forte quanto i suoi componenti elementari e nel cuore del CS-80 ci sono oscillatori di alta qualità. I tre tipi di waveshape includono il seno, il quadrato, il dente di sega insieme a un generatore di rumore bianco.
Dopo la sezione dell'oscillatore, la sezione del filtro presenta un filtro passa alto e un filtro passa basso per ciascuna delle due voci (ne parleremo più avanti), con risonanza regolabile. Infine, la sezione dell'amplificatore presenta due controlli di livello discreti e, insolitamente, un oscillatore sinusoidale.
Finora tutti elementi di design piuttosto standard per un sintetizzatore analogico classico, ma questo gigante aveva alcune caratteristiche di design uniche che lo rendevano uno strumento decisamente singolare.
In primo luogo, l'ampia polifonia del CS-80 era insolita per l'epoca. Le otto voci lo hanno reso uno dei preferiti dai musicisti alla ricerca di pad stonati e suoni di ottoni ampi, profondi e succulenti, che potrebbero essere facilmente ad ampio spettro, o aspri e penetranti soprattutto se si utilizzano quei filtri e controlli di risonanza.
La principale tra le caratteristiche interne distintive di Yamaha è il raddoppio della sua architettura interna con Voice I e Voice II controllabili in modo indipendente. C'è anche una potente sezione del modulatore ad anello, con controlli dedicati di attacco e decadimento, nonché parametri standard come i cursori di velocità, profondità e quantità di modulazione. In termini di pura potenza che scolpisce il suono, è un V8. Sotto steroidi.
Nonostante le generose proporzioni del CS-80, ha preso ispirazione da un synth ancora più grande della scuderia Yamaha, il GX-1 (il più famoso utilizzato nella versione Emerson, Lake e Palmers di Fanfare for the Common Man). Questa bestia aveva le dimensioni di un piccolo pianoforte e somigliava a qualcosa di simile all'organo a canne della cattedrale fino ai pedali e alle sue molteplici tastiere, inoltre aveva capacità ancora più polifoniche rispetto al suo discendente più popolare.
Il GX-1 non sarebbe mai stato un grande venditore, le dimensioni del cartellino del prezzo erano proporzionate alle sue dimensioni fisiche. Nonostante fosse vicino ai 100 chilogrammi, il CS80 era decisamente portatile in confronto, con una sola tastiera.
Macchina ad alte prestazioni
Quando questo strumento è arrivato sul mercato, non ha prodotto molto più di un'ondulazione. Ciò è stato attribuito al suo costo, all'interfaccia del pannello frontale un po 'imbarazzante e alle sue dimensioni da rottura. Era anche contro altri sintetizzatori polifonici innovativi come il Sequential Circuits Prophet 5 , le cui linee eleganti ed eleganti e la relativa convenienza fornivano qualcosa di più della forte concorrenza.
L'esperienza di gioco effettiva dell'ammiraglia Yamaha, tuttavia, è stata tutt'altro che sgraziata.
Il controllo della velocità e l'aftertouch del CS-80 facevano sembrare i rig modulari dell'epoca apparecchiature di laboratorio. Questo, unito alla tastiera ad azione ponderata, ha reso il sintetizzatore una macchina da performance seria per pianisti/compositori.
Ci sono anche fader adatti all'improvvisazione che sono comodamente posizionati vicino alla tastiera come brillantezza e risonanza per lo spostamento globale dei punti di taglio della frequenza e della risonanza. Inoltre, c'è semplicemente un singolo fader per passare tra le due voci del sintetizzatore, il che crea un potenziale di spostamento tonale piuttosto drammatico, proprio sotto le dita.
Ancora più innovativo è il controller a nastro, che è stato emulato nei moderni controller MIDI e tastiere synth. Può essere impostato per controllare l'intonazione o il filtro ed è la cosa giusta per quei glissando ampi e drammatici.
I pulsanti preimpostati aggiungono solo il mistero del design. Qualsiasi costruttore di sintetizzatori sano di mente sarebbe riluttante a includere una funzionalità così grossolana, tuttavia, che funzionalità! Con un semplice tocco di un interruttore, puoi comporre alcune delle patch di synth più per eccellenza nella storia registrata.
Famosi fan del CS-80
Come accennato in precedenza, CS-80 era molto sintetizzatore da gestire per lo scommettitore medio. Costoso e ingombrante, non ha davvero urlato al mercato di massa. Il punto in cui ha avuto un impatto considerevole è stato ai più alti livelli di pratica in studio.
Agli albori del CS-80, forniva gli inimitabili colpi di accordi in Billie Jean di Michael Jackson, riempiva i Totos Africa con i suoi suoni di pad grassi e lussureggianti e offriva i ritmi squelchy e risonanti di Paul McCartneys Wonderful Christmastime , fanfara trionfante di Bruce Springsteens Born In The USA e più di pochi altri in cima alle classifiche.
Certo, c'è un esponente il cui rapporto con lo strumento diventerebbe materia del folklore Vangelis. La sua iconica colonna sonora di Blade Runner è l'esempio di tutto ciò che abbiamo imparato a conoscere e ad amare del sintetizzatore, i suoi toni storditi e ricercati sono stati resi possibili dal design interno del CS80, così come il modo in cui invita alla sperimentazione, con le sue prestazioni non convenzionali ma intuitive -ergonomia amichevole.
Riportandolo in vita
In questi tempi economicamente razionali, l'acquisizione di un dinosauro analogico così ingombrante è al di là della maggior parte dei comuni mortali. L'emulazione software che ha ottenuto più consensi è l'Arturia CS-80 V, eppure ci sono alcuni sviluppi hardware che hanno anche fatto notizia negli ultimi tempi.
The Deckards Dream di Black Corporation è una versione relativamente nuova che evita la tastiera a favore di un'unità montata su rack. Ha una composizione estetica e capacità prestazionali simili al suo illustre antenato. A pesare nel dibattito c'è anche Behringer, che ha stuzzicato l'idea di un remake, ma al momento in cui scriviamo deve ancora confermare se tenteranno un clone.
La cosa più intrigante è stata la recente speculazione sulla stessa Yamaha che ha dato nuova vita a questo strumento d'élite. Non sono stati compiuti ulteriori progressi su questo fronte, il che è comprensibile. Dopotutto, sarebbe molto costoso, il che è molto controcorrente, ma con alcune eccezioni degne di nota. E, se qualcuno dovesse completare questa rianimazione delle proporzioni di Jurassic Park in qualche modo a buon mercato, sarebbe lo stesso sintetizzatore?
Questa domanda è la più difficile a cui rispondere. Se fosse in corso un riavvio, sicuramente dovrebbe includere modernizzazioni che lo rendano più congruente con un moderno flusso di lavoro di produzione (integrazione MIDI, memoria completa e gestione dei preset, tra gli altri). Eliminare tutti i nodi potrebbe diluire la sua identità.
E se il Santo Graal di un CS-80 per una nuova generazione non si realizza bene, dobbiamo semplicemente meravigliarci di quello che già abbiamo. Una macchina dalle prestazioni sofisticate, con alcuni attributi sconcertanti. Un leviatano polifonico, la cui portata era ancora in qualche modo limitata. Un mostro goffo, che era in anticipo sui tempi.
In altre parole, unico nel suo genere.
Che synth è su Africa di Toto
Toto 'Africa Tutorial:
La serie sfrutta i sintetizzatori effettivi utilizzati per ogni canzone come lo Yamaha CS-80 o il Prophet 5 che viene utilizzato per ricreare la toppa in ottone. La kalimba, che si sente per tutto il disco, è stata registrata sulla Yamaha Gs-1.
Quanto costa un CS-80
| Yamaha CS-80 | |
|---|---|
| Prezzo | US $ 6900 GB £ 4950 JP¥ 1.280.000 |
| Specifiche tecniche | |
| Polifonia | 8 voci, doppio strato |
| timbricità | multitimbrico |
Altre 15 righe
Quale synth viene utilizzato in Dancing in the Dark
Re: Ricerca suono synt per Dancing in the dark
È un suono ottonato di synth stratificato abbastanza semplice. Impianto live: NS3, Vent, Radial KL-8, Shure PSM-900 IEM Rig, UE18 e UE7 IEM. Studio: Hammond A-101 e Leslie 122, Yamaha CP-80, Yamaha S90, NS2, DSI Prophet-6, Vent II, Roland JX-8P.
Quale strumento viene utilizzato in Africa Toto
Steve Porcaro, il sintetizzatore della band, presentò a Paich lo Yamaha CS-80, un sintetizzatore analogico polifonico, e gli ordinò di scrivere una canzone pensando specificamente alla tastiera. Paich gravitava verso un suono di flauto d'ottone, che trovò un'alternativa unica al pianoforte.