Diamo uno sguardo a Kendrick Lamars To Pimp A Butterfly , uno dei dischi hip-hop più unici, stilisticamente diversi e densi.
Kendrick Lamars To Pimp A Butterfly , pubblicato nel 2015, è uno degli album hip-hop più densi di sempre. È anche uno dei suoi più colorati. Ricco di campioni evocativi e performance virtuosistiche, TPAB ha adottato un approccio massimalista al genere, con accenni al bebop, al funk degli anni '70, al parlato, al neo-soul e, naturalmente, all'hip-hop della costa occidentale.
L'album è giustamente ricordato oggi come uno degli album hip-hop più gratificanti, un disco che mostra un lignaggio di musica nera da Miles Davis a James Brown, a Jay-Z e una miriade di artisti contemporanei. Continua a leggere per approfondire la sua creazione, un processo che ha comportato la demolizione di materiale da due a tre album per arrivare al prodotto finale e alle esibizioni di Thundercat, George Clinton e Robert Glasper, oltre alla produzione di Dr Dre, Flying Lotus e Pharrell .
Fallo dal vivo
Una delle cose principali che ha reso il suono di To Pimp A Butterfly così unico è stato il modo in cui incorporava più musicisti dal vivo che campioni. Ispirato dai suoni di Parliament/Funkadelic, il team di produzione principale di Lamar e Derek Ali (che hanno anche prodotto l'album Good Kid del 2012 di Lamars, MAAD City e Section.80 del 2011) ha reclutato alcuni dei più grandi nomi non solo del mondo dell'hip- hop, ma neo-soul, musica elettronica e jazz.
Il risultato è un tono generale organico, ma anche una densità di suono, poiché musicisti virtuosi come Thundercat e Robert Glasper giocano con libertà sui cambiamenti nelle canzoni. Questo è probabilmente spiegato meglio dagli album che aprono poche tracce. Dopo aver campionato Boris Gardener, Wesleys Theory passa a un ritmo frenetico con una parte di basso iperattiva e filtrata dall'inviluppo, improvvisando liberamente sul ritmo e persino gareggiando per prendere il comando della voce in momenti come 1:40.
Prodotto da Flying Lotus, il brano ricorda la sua produzione colorata e senza griglia, vedi i suoi brani come Never Catch Me , che include anche Lamar e Thundercat. Dopo aver pedalato tra hook densi di testi, campioni e un lungometraggio di Dr Dre, l'album cambia di nuovo in For Free? (Interludio).
Intitolata un interludio, la canzone non è certo una pausa dalla caotica traccia di apertura. Invece, ululanti ottoni e un assolo di batteria strappante lanciano l'ascoltatore in un numero bebop uptempo con un monologo pronunciato da Darlene Tibbs, che ricorda Otis Redding e Carla Thomas Tramp , nonché gruppi come The Last Poets.
Mentre la band (incluso Kam asi Washington al sax baritono e Robert Glasper al piano) scende, Kendrick intreccia linee fulminee tra il ritornello questo cazzo non è libero . Pur continuando il gioco sulla parola sfruttamento come sfruttamento e trasformazione, il suo approccio alla sua parte vocale è più simile a un assolo strumentale che a una strofa. Lamar porta la melodia sulle tangenti e ci aggancia di nuovo con il riff di apertura.
For Free svanisce rapidamente nel riempimento di batteria di apertura del primo vero successo dell'album, King Kunta. Con la sua indimenticabile linea di basso sciropposa e la batteria sudicia, sono stati immediatamente portati di nuovo in un nuovo mondo: quello dell'hip-hop della costa occidentale. Il produttore Sounwave aggiunge percussioni bizzarre e la canzone è piena di ganci improvvisati, incluso un cenno a Smooth Criminal di Michael Jackson.
I bassi dei Thundercats e le parti di chitarra del chitarrista Marlon Williams forniscono alla canzone un'energia vitale. Per un effetto simile, Lamar e co. ha anche scelto di ricreare campioni piuttosto che unirli, incluso il We want the funk hook campionato dall'omonima traccia di Ahmads , che, per coincidenza, ha portato Redfoo (che ha prodotto la traccia di Ahmads) a ottenere un merito di scrittura della canzone. La strategia di ri-registrare i campioni per un effetto dal vivo viene impiegata anche su i , che interpola The Isley Brothers That Lady (Parte 1) e simula un concerto dal vivo.
Suoni diversi
Sebbene il dottor Dre sia accreditato come produttore esecutivo di To Pimp A Butterfly , Ali ha detto a Sound on Sound che è stato Lamar ad avere la visione di dove sarebbe andato l'album:
È quasi pazzesco guardarlo, perché sa esattamente cosa vuole. I grandi nomi non significano niente per lui. Può ascoltare il modo in cui qualcuno canta o suona, e se gli piace, l'inferno lo incorpora nel suo progetto, ma in un modo che si adatta alla sua visione
A parte la sua determinazione nel lavorare da 60 a 80 tracce, uno dei punti di forza di Lamars in To Pimp A Butterfly è riunire una vasta gamma di produttori e i loro stili in un insieme coerente. Per fare questo, le collaborazioni di Lamars venivano spesso fatte di persona, piuttosto che con i soliti mezzi di far inviare i beat in studio ai beatmaker.
Allo stesso modo, Ali ha preferito mantenere le cose naturali mixando utilizzando apparecchiature analogiche piuttosto che il computer. In effetti, la sensazione tattile che gli dà gli fa sentire come se potesse essere lui stesso un artista e lo ha avvicinato a Lamar durante tutto il processo.
Ali è stato il braccio destro di Lamar durante la realizzazione di To Pimp A Butterfly e ha trovato il modo di abbattere le barriere tradizionali per rendere l'intero processo più libero e collaborativo per tutti. Come ha detto a Sound On Sound :
Con Kendrick, è tutta questione di sentimento. Se non si sente bene, non funzionerà per lui. E inoltre , Kendrick lo capisce, e potrebbe essere a metà della registrazione di una strofa, e poi diavolo mi chiedi di provare qualcosa, come Puoi aggiungere un po' di flanging, o qualche panning, o qualcos'altro di pazzesco?
Altri produttori dell'album includono Knxwledge, che ha contribuito al beat di Momma . Hood Politics campiona Sufjan Stevens All For Myself e How Much a Dollar Cost, votata come miglior canzone del 2015 da Barack Obama, con i suoi echi dei Radioheads Pyramid Song . La produzione di Pharrells su Alright aggiunge più colore con campioni sconosciuti utilizzati nelle sue stesse tracce.
In effetti, molto di To Pimp A Butterfly è autoreferenziale, attingendo ad altre parti di sé, come nel brano parlato che inizia all'inizio di These Walls , che si allunga ogni volta che viene ripetuto per tutto il resto dell'album . Altri esempi includono Alright, che campiona elementi di Wesleys Theory, e Momma, che campiona il brano di Big Sean (con la famosa strofa ospite di Kendricks) Control .
To Pimp a Butterfly ha già ottenuto a Lamar il primo Premio Pulitzer assegnato a un rapper, oltre a numerose nomination e vittorie ai Grammy. Sarà ricordato negli anni a venire per la sua visione artistica diretta ma diversificata e per il suo incapsulamento senza sforzo della libertà musicale, con Kendrick Lamar al centro di una serie caleidoscopica di talenti e influenze.
Chi è stato il produttore principale di To Pimp a Butterfly
A sua volta nominato ai Grammy nella categoria delle registrazioni di danza, il produttore beat di Los Angeles è stato uno dei principali connettori di "To Pimp a Butterfly". L'artista, all'anagrafe Steven Ellison, non solo ha prodotto la prima traccia che dà il tono dell'album, ma ha contribuito a collegare Lamar con i collaboratori Thundercat e Kamasi Washington.
Chi ha mescolato Per Pimp a Butterfly
Dico sempre alla gente: "Se potessi apportare solo una modifica al modo in cui mescoli le tue canzoni, ti direi di mixare in mono". E non sono l'unico a giurarlo. A quanto pare, il pluripremiato album di Kendrick Lamar To Pimp A Butterfly è stato mixato principalmente in mono da Derek Ali.
Flying Lotus ha prodotto su Tpab
Ieri sera il nuovo album di Kendrick Lamar To Pimp A Butterfly è diventato disponibile su iTunes una settimana prima della data di uscita prevista per il 23/3. Fan, critici e dirigenti di TDE hanno reagito all'uscita a sorpresa, ma anche alcuni dei collaboratori chiave dell'album, incluso il produttore sperimentale Flying Lotus.
Perché Kendrick Lamar ha creato To Pimp a Butterfly
"[Volevo] abbattere l'idea di essere sfruttato nel settore, nella comunità e di tutte le conoscenze che pensavi di aver conosciuto, quindi scoprire una nuova vita e volerla condividere". Lamar ha detto che la sua ispirazione originale derivava da un viaggio in Africa.