Quando si cerca un compressore, sia esso hardware o plug-in, è probabile che sia ispirato da uno dei due giganti del settore, il 1176 o l'LA-2A. Entrambe le unità hanno un suono diverso e funzionano in modo diverso, ma entrambe sono diventate armi indispensabili nell'arsenale dei tecnici del suono.
Un po' come una Les Paul o una Strat, questi dispositivi non sono solo un assortimento casuale di numeri incisi su un frontalino in acciaio. Sono archetipi e sinonimi del processo di schiacciamento dei segnali. In quanto tali, hanno una storia affascinante.
Se stai parlando di compressione, i numeri 1176 e LA-2A escono più della maggior parte. Siedono in cima all'albero genealogico dei compressori, generando innumerevoli tributi nel corso dei decenni.
Il retroscena di Bill
Come ci si potrebbe aspettare, il successo finale di questi dispositivi seminali è stato in gran parte dovuto all'immaginazione e alla spinta di un individuo. Bill Putnam portò i due compressori nell'ovile della Universal Audio (allora chiamata United Recording Electronics Industries, o UREI) negli anni '60. Ma ognuno di questi colori di compressore aveva storie di origine diverse.
Prima di lanciarci nella nascita del 1176, però, sarebbe negligente da parte nostra ignorare la storia dello stesso Putnam. In termini di influenza sulla tecnologia di registrazione, è quasi senza pari. Gli aspetti funzionali del moderno studio di registrazione, come le console di missaggio, i moduli EQ per canale e altro ancora, sono stati il frutto di Putnam.
Il suo studio e società di registrazione con sede in Illinois, la Universal Recording Corporation, è stato il fulcro dell'innovazione audio alla fine degli anni '40. Ad esempio, il suo studio ha aperto la strada a tecniche come le sovraincisioni di una singola voce, le cabine di isolamento vocale e ha anche pubblicato la prima canzone popolare con riverbero artificiale.
Amore californiano
La tradizione dell'invenzione continuò quando Putnam spostò le operazioni in California, con il precursore del 1176 il 176 emergente all'inizio degli anni '60. Con la maturazione della tecnologia a stato solido, Putnam poteva immaginare un futuro basato su processori audio di alta qualità, affidabili e facili da produrre e, quindi, il 1176 è nato nel 1967.
Basato su circuiti FET, il compressore è stato in grado di esibire caratteristiche simili a tubi richiedendo meno manutenzione. Ha stabilito un punto di riferimento noto in termini di specifiche e funzionalità di compressione. Il suo tempo di attacco, ad esempio, può essere di appena 20 microsecondi se il tuo segnale doveva sbattere contro un muro di mattoni, questo era lo strumento per il lavoro. Il tempo di rilascio varia da 50 a 1.100 millisecondi.
Un accurato massaggio dell'ingresso, che può essere pensato come il controllo della soglia e l'uscita, può offrire una gamma di colori diversi. Sono disponibili fino a 45dB di guadagno, quindi se lo si desidera è possibile inserire un po 'di crunch serio.
A proposito, la caratteristica più idiosincratica del 1176 è stata resa famosa dai tipi di studio che hanno eliminato il manuale. La modalità tutti i pulsanti è stata resa popolare dagli ingegneri britannici negli anni '70. Implica l'attivazione di tutti gli interruttori di rapporto contemporaneamente. Ecco come Universal Audio descrive questa impostazione unica:
La distorsione aumenta, insieme a una pendenza stabilizzata e un tempo di ritardo in risposta ai transienti iniziali, creando un suono esplosivo sui microfoni della stanza della batteria, un basso sfocato o un suono di chitarra elettrica o schiacciando una voce per portarla in primo piano e al centro del tuo mix.
Tubi lisci
L'LA-2A è emerso nella stessa epoca, ma in un modo leggermente diverso. Questa unità è stata inventata da James Lawrence, il fondatore di Teletronix, una società che è stata poi acquisita da UREI. E se il 1176 era il punk precoce, pieno di attitudine, il LA-2A era il suo fratello più raffinato e sobrio. E mentre il 1176 è balzato nel futuro con il suo abbraccio alla tecnologia a stato solido, l'LA-2A ha mantenuto la vecchia scuola basata sui tubi, ma con una svolta.
L'approccio di Lawrence alla compressione è nato dalla frustrazione di dover guidare costantemente i livelli per creare un livello di volume coerente in un segnale. La sua conoscenza di base dei sensori ottici lo ha portato a progettare un compressore che riducesse il livello in base al materiale del programma.
Una fonte di luce diventerebbe più luminosa man mano che veniva immesso più audio. Un secondo elemento, una fotocellula, diminuisce la resistenza man mano che la luce brilla di più, riducendo il guadagno di uscita del circuito. Questo ingegnoso pezzo di ingegneria ha prodotto una forma naturale di compressione che lavora di più all'aumentare del segnale.
Anche il soprannome di amplificatore di livellamento dell'LA-2A è istruttivo. Non è esattamente impostato e dimentica, infatti, c'è un'intera gamma di colori disponibili per comporre con la sua interfaccia composta da due semplici manopole: Gain e Peak Reduction. È il tipo di unità progettata per riscaldare un suono, senza applicare troppo squash. Se desideri il massimo controllo e più aggressività, probabilmente avrai maggiori probabilità di raggiungere il 1176.
È facile vedere come questi due modelli che continuano a raccogliere consensi in tutto il mondo sotto il marchio Universal Audio poiché sia le unità hardware che i plug-in hanno ispirato così tante emulazioni. E che tu lo sappia o no, quando prendi il tuo compressore, probabilmente stai attingendo a un lignaggio iniziato con 1176 e LA-2A
Dovrei prendere 1176 o LA-2A
l'LA2A ha un attacco e un tempo di rilascio fissi ed è più lento del 1176, che funziona bene per la voce.. 1176 funziona bene con cose con transienti più forti come colpi di batteria o pennata staccato, ecc. L'LA2A ha un attacco e un rilascio fissi tempo ed è più lento del.
A cosa serve il BL 1176
A cosa serve il 1176 meglio utilizzato
Questo controllo può essere utilizzato per applicare il guadagno di "trucco" per compensare qualsiasi perdita durante la riduzione e la compressione del guadagno. Un buon punto di partenza è usare la manopola Output per abbinare il livello dei segnali compressi e non compressi (che puoi discernere premendo l'interruttore Off/pulsante Bypass).